パトグラフィー紫式部　〜解読「源氏物語」〜

−鎮魂 紫式部−

野毛　甲斐　　駒田　英代
（上田裕一　　上田英代）

1. はじめに

2. 紫式部像の検討−創造主体の異常性−
   
   (１) 紫式部像形成の困難性
   (２) 既成紫式部像の一面性と混乱
   (３) 紫式部像形成の視点

3. 源氏物語執筆順序(後期挿入説)の意味するもの
   −精神的営為の異常性−
   
   (１) 後期挿入説の概観
   (２) 後期挿入説と紫式部

4. 引用文献
   

1. 序

2. 源典侍物語の一般的解釈
   １)物語Ａ　２)物語Ｂ　３)物語Ｃ　４)物語Ｄ

3. 源典侍物語の再検討
   １．源典侍の名称の検討
   ２．各源典侍物語の前後に於ける接続関係
   
   １)物語Ａ　２)物語Ｂ　３)物語Ｃ　４)物語Ｄ
   
   ３．源典侍物語内での物語Ｄの独立性
   
   １) 源氏と祖母おとどとの肉体関係の有無
   ２) 好色茶番劇（物語Ａ）暗示の不在

4. 源典侍物語執筆の順序・時期
   　　　　−源氏物語における後期挿入の方法−
   １．執筆の順序 物語Ｄ→物語Ａ→物語Ｂ→物語Ｃ
   ２．祖母おとどの原型−物語拡大の手法−
   ３．「隠ろへごと」論との相異−物語Ａの制作次元
   ４．葵巻の巻名の由来−後期挿入の技法
   ５．執筆の時期−後期挿入の意図−

5. 結び・後期挿入と文学性
   

1. 序

2. 空蝉の親族関係の再検討
   １．源氏と軒端の荻の関係の結末と空蝉の責任
   ２．空蝉の母親としての態度
   ３．空蝉の人妻としての態度
   ４．紀伊守と伊予の介の関係

3. 空蝉の親族関係の変遷と執筆順序
   １．紀伊守の妹−−軒端の荻の変遷
   
   （１）夕顔［六］を中心として
   （２）空蝉［三中］
   
   ２．紀伊守などいひし子−−関屋の執筆時期
   
   （１）関屋［二］の検討
   （２）「空蝉」と「帚木」
   
   ３．湯桁はいくつ−−伊予の介の登場
   ４．聞きおき給へる女−−初期空蝉物語
   ５．まとめ

4. 結び
   

1. 序
   
2. 夕顔の性格と役割の検討
   
3. 常夏の女の検討
   　　　　１．惟光報告と帚木〔一三〕との関係
   　　　　２．惟光報告と頭中将との関係
   　　　　３．夕顔のしるべせし随身
   　　　　４．夕顔にまつわる源氏と頭中将
   
4. 遊女的夕顔
   　　　　１．夕顔〔三〕の特徴
   　　　　２．惟光の検討
   　　　　３．下の品の断定と推定の違い
   　　　　４．夕顔〔一〇〕〜〔一六〕の時間経過
   　　　　５．夕顔〔一五〕−−−六條わたり
   　　　　６．夕顔〔二二〕〜〔二四〕−−−野辺おくり
   　　　　７．夕顔〔一七前〕〔一九〕−−−源氏の病
   　　　　８．夕顔〔二七〕の執筆時期
   　　　　９．遊女的夕顔の執筆順と巻名
   　　
5. 児めきて的夕顔−初期夕顔物語からの変遷
   　　　　１．夕顔〔一〕〔二〕〔四〕−−−初期夕顔物語
   　　　　２．夕顔〔八後〕−−−しひておはしまさせそめてけり
   　　　　３．夕顔〔一〕−−−物語冒頭の役割
   　　　　４．夕顔〔九中〕−−−前期夕顔物語への拡大構想
   　　　　５．前期挿入夕顔物語

   　　

6. まとめ
   
7. 結び・下の品への執着
   

1. 序
   
2. 雨夜の品定め前半と後半　− 帚木［二］〜［五］と帚木［六］〜［一五］ −
   　１．頭中将と空蝉系物語との関係
   　２．君のうちねぶりて、− 雨夜の品定め前半と帚木［一六］ −

3. 雨夜の品定め前半の分割
   　1.帚木［三］と初期空蝉物語　− 思しいづ・・・ −
   　2.初期夕顔物語と帚木［二］　− 忍ぶのみだれ −

4. 「帚木・空蝉・夕顔」三巻全体の執筆順序　− 帚木［四］［五］の位置 −
   
5. 「帚木・空蝉・夕顔」三巻の中篇化　− 帚木［一］と夕顔［三三］ −
   
6. 「帚木」の巻名と存続
   
7. 結び
   　１．後期挿入と経済性
   　　　(1)　貴重品としての和紙
   　　　(2)　源氏物語執筆の費用
   

　　
1. 紫式部幼児体験と性格形成
   　　
2. 紫式部日記の消息文部分
   　　
3. 表・消息文部分の構造と構成
   　　　　〜消息文部分の構造と構成（全体的考察）〜
   　　　　　　 　　
4. 清少納言批判
   　　
5. 紫式部と漢籍の学問
   　　　　〜漢籍の学問に対する態度〜
   　　
6. 幼少時体験としての漢籍の学問